法国1962年雅克(📼)·罗齐耶作品 (🕟)一部被(bèi )评论界捧上(🎺)天的新浪(🆖)潮杰(jié )作(zuò ) 结构主义(💤)符号学派电影批评(🎏)的经典范例(lì ) 法国结(jié )构(👑)主义符号学大(🕖)师麦茨这样评论(lùn )该片(piàn ):(🏐)“从(cóng )《再见菲(fēi )律(lǜ )宾》一片各种段落(luò )类型(xíng )出现频(🕕)率的(de )多寡与(🔊)否的概述过(guò )程(chéng )中(zhōng ),我们可(📯)以(🚨)重(🛑)新确认(rèn )在直观批评上所感受到的影片(piàn )(🙂)风格(🔝)——一部(🙌)典型(xíng )的‘新电影(yǐng )(🙀)’(形式的解放、对(🥫)过度‘修(🔔)辞(cí )’手(🕙)法的反动(dòng )、影(🏯)片(piàn )叙(🎋)事呈现(xiàn )出(chū )‘简(🧣)单化’、‘透明化’趋向(xiàng )等)(🏉),以及存在(💍)于这类(🦇)新电(🈸)影(yǐng )(➡)之(🏻)内,我们(🐨)可以称之为“戈达尔(💹)/直(zhí )接电(diàn )影”的趋势(强调语(📧)言成分、场景的重(chóng )要性(xìng )、整体(♌)‘写实(shí )精神’(🔞)和真正的(de )新形(🔙)态蒙太奇...
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